UN CATECISMO PLÁSTICO. EL SANTUARIO DE NUESTRA SEÑORA DEL SAGRADO CORAZÓN. PARTE 3, Arquitectura. La fachada

ARQUITECTURA

LA FACHADA

El proyecto inicial de fachada, abandonado antes de su ejecución y como todos los que luego se idearon, se basaba en dos plantas, pero la planta baja presentaba la importante peculiaridad de que estaba formada por un pórtico con tres grandes arcadas de medio punto sostenidas por dos columnas, quedando el resto delimitado por pilastras adosadas. Pero la voluntad de crear un templo más amplio indujo a la supresión del pórtico y a su sustitución por un modelo más funcional.

Algunos de los proyectos de fachadas propuestos

 

Debido a los gastos acumulados, la ornamentación de la fachada quedó aplazada hasta mejor ocasión, lo que propició la elaboración de múltiples proyectos, en los que siempre se respetó la división horizontal en dos plantas (la primera hasta la altura de las naves laterales) y vertical en tres calles (la central correspondiente a la nave principal). Lo único que varió fueron los elementos ornamentales arquitectónicos o plásticos. La primera opción barajada fue la apertura de puertas arquitrabadas con decoración de mosaicos en los tímpanos semicirculares y con pilastras adosadas delimitando los espacios y flanqueando las puertas. Otras opciones contemplaban la construcción de puertas arquitrabadas sin tímpano y la colocación de un gran frontón semicircular en el centro de la planta inferior casi del mismo tamaño que el situado en la superior. En todos los casos se presentaban tanto la opción de las volutas laterales como la de estatuas en los extremos. Variaban también las inscripciones de los entablamentos, que en algunas ocasiones se escribían en latín y en otras en castellano, pero siempre con claras referencias a la titularidad del santuario o a frases relacionadas con ella (AVE MARIA GRATIA PLENA DOMINUS TECUM ORA PRO NOBIS).

 

Llegado el momento, la Comunidad, representada por el Padre Tomás Sorribas MSC, decidió la construcción de la fachada, cuyo proyecto elaborado por Raimon Durán Reynals lleva la fecha del 28 de junio de 1965, aunque el visado del Colegio de Arquitectos es del día 17 de julio y el permiso de obras del 20 de octubre. En la documentación se indica que “en la actualidad ya está construida la iglesia y el frontal de la fachada de ladrillo, tratándose en el proyecto la ornamentación de la misma. El estilo arquitectónico que se ha seguido, en su composición, ha sido el ya existente en el interior de la iglesia, es decir el neoclásico italiano…” Añadiendo que todos los elementos arquitectónicos y decorativos serían de piedra artificial de primera calidad, de color blanco y labrada a imitación de la piedra picada. Las obras, que ya no las pudo dirigir Durán y Reynals, que falleció en 1966, las realizó José Miret Llopart y no se terminaron hasta el año 1968.

 Fachada actual

Sus elementos ornamentales (volutas y relieves de los medallones) aún son más modernos, ya que se acometieron en el año 1994 (la licencia se concedió el día 14 de junio y las obras duraron desde el 4 de julio hasta el 15 de noviembre) bajo la dirección del arquitecto Jordi Puig Batalla, que en el proyecto indicaba que “se colocarán dos contrafuertes simétricos, uno a cada lado, de piedra natural, calcárea, como la existente en toda la fachada, del tipo Caravaca. Piezas de 2,5 por 2,5 metros y 40 cm de grosor, en bloque macizo”, añadiendo que también se colocarían tres relieves con un grosor de 15 centímetros en los medallones vacíos.

 

La portada definitiva es de sumo interés por sus reminiscencias renacentistas. Estructuralmente hablando está dividida en dos pisos y tres calles, como claro reflejo de la distribución interior, de manera que la calle central (única con dos pisos) se corresponde directamente con la nave central, cuya altura es muy superior a las laterales; en tanto que las calles laterales serían el reflejo de sus naves homónimas, que son de menor altura y anchura que la central.

 

El piso bajo, como queda dicho, se divide en tres calles delimitadas por cuatro pilastras lisas de orden compuesto apoyadas sobre grandes zócalos también lisos. Sobre ellas corre un arquitrabe formado por franjas superpuestas y un friso liso que da paso a una cornisa saliente, que marca la separación de las plantas. En cada una de las calles se abre una sencilla puerta arquitrabada de igual tamaño, pero no de igual importancia, ya que la central queda especialmente resaltada con un esbozo de pórtico ligeramente sobresaliente rematado por un frontón curvilíneo y delimitado por pares de columnas adosadas (no olvidemos que en el interior el autor utiliza la columna en la nave central y relega el pilar a las laterales). A lo que se ha de sumar un medallón central con la imagen de Nuestra Señora del Sagrado Corazón, que centra el protagonismo iconográfico de la fachada al quedar flanqueada por sendos medallones de igual tamaño, pero con las imágenes de dos ángeles portando ramos de olivo en dirección a la figura principal.

 Medallones con la imagen de Nuestra Señora del Sagrado Corazón y los ángeles que la flanquean

El segundo piso se limita a la calle central y está subdividido  por medio de pilastras adosadas, de trazado similar aunque de tamaño inferior a las del piso bajo. La distribución de las pilastras no se rige por un criterio aritmético, sino que simulan la prolongación en altura de las pilastras centrales y las columnas del primer piso, quedando un espacio central más amplio, equivalente a la puerta principal que es aprovechado para la apertura de una sencilla ventana rectangular rematada por un frontón triangular. Esas pilastras sustentan un entablamento, que reproduce un arquitrabe idéntico al de la planta baja y que se prolonga por todo el contorno del templo y un friso que muestra el nombre del templo: “Nuestra Señora del Sagrado Corazón”. El conjunto queda cerrado por un frontón triangular, que abarca toda la nave central y que en su interior contiene un medallón con el emblema del templo: un Sagrado Corazón de Jesús rodeado por una corona de espinas, rematado por llamaradas de las que emerge una cruz, desprendiendo múltiples rayos de luz y con las letras N (Nuestra) S (Señora).

 Zona superior de la fachada actual

La escasa iconografía que muestra la fachada data de 1994, lo que justifica su trazo más moderno. Es el fiel exponente de la advocación del templo, en el que el Sagrado Corazón de Jesús y la Virgen María adquieren todo el protagonismo, el primero como corazón sufriente (la corona de espinas) y misericordioso (el fuego que expande) y la segunda como Madre de Jesús y madre nuestra y como intercesora entre nosotros, sus hijos, y Jesús, su Hijo glorioso, que con una mano nos la muestra y con la otra señala el corazón al que su Madre tiene pleno acceso.

Autor de los textos y fotografías: Manuel Siurana Roglán.

Planos y dibujos de Durán y Reynals y otros arquitectos